近两年，玉石作为高档的收藏品，在收藏界突然迅猛升温，出色的玉雕作品则更是价格不菲，千金难求。与此同时，众多玉雕评比活动也应运而生，如“天工奖”、“玉鼎杯”、“百花奖”、“百花玉缘杯”、“神工奖”、“陆子冈”杯等等。据统计，2013年还没结束呢，已经有五、六个全国性的玉器评比活动，这让人多少有些目不暇接。

　　社会多方面需求

　　早在20世纪80年代初，我国就举办过相关工艺品的评比活动，那就是当时的国家轻工部连续举办了九届的“百花奖”。可以说当时这个奖项就是中国艺术品审美文化的一个标杆。
　　计划经济时代过后，工艺美术最大的改变就是生产企业的性质。原来的国营、集体所有制发展为国有、国有控股、集体、民营、个体等多种经济成分在内，以中、小型为主的企业。近年来，一批批手工玉雕作坊如雨后春笋般涌现出来，这些工作室少则几人多则几十人。虽然只是些手工作坊，但由于机制灵活、产品档次高，作品是很有收藏价值的，而且经济效益也非常显著。但是这显然还不能满足社会需求和市场需要。
　　玉雕市场发展到今天，需要有相应的评比活动。一方面，工艺师需要通过这种活动把自己的作品展示给大众，以说明自己的实力，打出自己的品牌；　另一方面，藏家也希望欣赏到高水平、高品位的玉雕作品，以便了解市场动向；同时，很多企业和组织又认为举办评比活动，可以更好地推动企业发展。多方面的需求令玉雕评比活动呼之欲出，因此出现这种现象也就很容易理解了。

　　各种奖项并不冲突

　　近几年工艺美术品评比活动的确多起来了，但他们之间却并不冲突，因为每项活动都有各自的侧重点，或者说评奖的角度不同。比如我们业内人士经常提到的“天工奖”，是由中国宝玉石协会主办的，主要针对玉和石这两种材质的雕刻品。同时，“天工奖”也是中国至今影响力最大的玉石雕刻评比活动，它在玉石收藏爱好者和工艺师眼中的知名度是相当高的；而“百花奖”则是由中国工艺美术行业学会主办，针对全国工艺美术品，它以涉及范围广，涵盖面大而著称。
　　俗话说“术业有专攻”，在当今中国工艺美术品百花齐放的情况下，每一种艺术品都需要有它自己的市场，也都需要有其专门的产品交易和信息交流平台。所以这种趋势很正常。
　　苏州举办的“陆子冈”杯就是纯粹的全国玉雕界业内的斗玉大赛。其实一个好的评比活动，不仅要评出被大家叫好的作品，还要引领这一行业走向正确的方向。现在玉雕界最为紧迫的，就是要倡导由技术性转向艺术性，使作品不但与时代紧密联系在一起，而且要让其丰富的传统文化内涵得以延续。所以，玉雕评比活动无论多少，不管由谁主办，这都不重要，最重要的是符合时代发展的潮流，符合行业发展的大趋势。

　　引领玉雕藏界时尚

　　玉雕评比活动对玉石收藏市场的影响，我认为最直观的，就是提高了藏家们的眼光和鉴赏能力。现在有些玉雕评比活动做得很精。就比如“天工奖”或“百花奖”，以及苏州的“陆子冈”杯，每届评比过后都会发行一本典藏集，对获奖作品进行介绍。你可以把它看成是一本广告刊物，但事实是包括我在内的很多藏家都对这本“广告”非常感兴趣，为什么？就是因为里面的作品的确实至名归，并且代表了玉雕最新的发展动向和流行趋势。
　　还有一点很重要的是，玉雕评比活动打破了藏家对玉雕市场的传统理解。比如以前有很多藏家会认为，最好的玉雕作品应该是以质优价贵的白玉为料，但玉雕评比活动的获奖作品也有独山玉、俄罗斯玉等一些以前被认为不入流的材料。如2012年的“陆子冈”杯就有一款名为“佛光普照”的水晶作品获得了特别金奖。当时虽然引发了不少争议，但重要的是同时也使藏家们知道，玉雕的材料并不只局限于传统思想中的好玉，其他材料同样可以雕出不错的作品。这就打破了新疆白玉称霸玉器界的局面，令玉石收藏市场的范围更广，藏家的选择更宽。