红木小件品种繁多，主要可分以下各类产品：一、几架类：香几、圆香几、书卷几、古式几、树根几、板书架、笔架、花架、窑盆架、盆景架。二、灯罩类：挂灯、壁灯、立灯、台灯、宫灯。三、盘匣类：套盘、糖果盘、都盛盘、镜匣、梳妆匣、首饰盒、果盒。 四、文具类：文具箱、文具盘、笔架、笔筒、砚盒、墨床、书镇。五、座子类：为瓷器、玉器、古铜器、象牙雕刻及各种古董珍玩配制，分别依不同主体设计制作。六、其他类：龙船造型、快船造型、红木筷、图章盒、绕线板、烟斗、小摆设、鸟笼及各种红木雕刻艺术品等。

　　苏州制作的红木小件，早在明代已很著名。据史料记载，其时名匠有江春波、鲍天成、袁友竹、邬四等。江春波擅用籐瘿古木制作砚山、笔架之类，摩弄光泽照人。鲍天成擅用犀角、象牙、紫檀等雕制图章匣、香盒、扇坠等物，奇巧超越前人。袁友竹精于制作方件，邬四精于制作圆件。

　　清代康熙、乾隆年间， 苏州经济进一步发展，大量兴建会馆、府第、园林， 红木小件是必不可少的室内陈设，客观需要促进了行业的发展。乾隆年间，宫廷工艺在装饰上的繁倾向，对红木小件产生一定的影响。苏州收藏家曹秋舫在苏式传统的基础上创造了一种几面略大、中间束腰起线、足部外移并加如意形翘角的形式，被广泛用于几座等物，成为定式，名为“曹式”，又称“朝阳式”。

　　嘉庆十五年（1810）， 苏州红木小件行业在憩桥巷建立小木公所，也称“巧木公所”，为互通信息、交流技艺之处。道光年间（1821—1850），苏州有红木小件作坊67户。各户的制作品类有所侧重。如朱吉寿、陆开论、潘洪富、端利祥等以制作大小梳妆粉镜、文柜为主，徐阿四、强老虎、陈安玉、邹义兴等以制作玻璃灯架、挂镜、插镜为主。

　　民国时期，苏州红木小件作坊有四十余家，工人一百余人，作坊集中在景德路、范庄前、王天井巷一带，其中以刘万兴的作坊最大，雕工、漆工多达三四十人，且作品精致，超过众家。所制的红木云石大小插镜，参加江苏省第二次物品展览并获奖。民国二十六年（1937）制作的红木龙船、五台几、小圆台屏、黄杨荷叶臂搁等，又参加法国巴黎国际博览会展览，获得好评。抗日战争爆发后，红木小件生意清淡，多数工人回乡务农，行业处于解体状态。抗日战争胜利后，行业稍获恢复，红木小件外销以欧美各国为主，产品为红木小龙船等。

　　新中国成立以后，红木小件作坊由1950年的23户，至l954年增至37户，工人一百余人。产品为红木筷、图章盒、线板等小商品。1955年8月，成立红木小件生产合作社，有社员105人，生产红木玉石匣、首饰盒及红木套几、嵌银丝花盘等21个品种。改名为苏州市红木雕刻厂，此后，红木小件进入了兴旺时期，创制了许多精、美、雅的作品。1962年8月，苏州市工艺美术局在北京团城举办“苏州工艺美术展览”， 红木雕刻厂选送展品238件。这是苏州历史上红木小件参展数量最多精品最多的展览，倾倒了国内外观众。其中有陆涵生雕刻的双龙树根几、嵌银丝镂空竹节长方盘、什景书架、古钱粉盒等20种产品，外贸公司当即订货。“文革”期间，生产受到影响。1972年恢复正常生产，有职工441人，产品全部出口。

　　新中国成立以来五十余年间，艺人朱荣福、朱金海、吴麐昆、陆涵生、赵凤云、杨雪珍、殷淑萍、顾惠芬、周玲英和红木嵌银丝艺人查惠铭等时有佳作闻世。如陆涵生的黄杨木雕《梧桐叶嬉龙》，查惠铭的嵌银丝《长江大桥台屏》、《红木松鼠》等，赵凤云的黄杨木雕《虎丘》、《松鼠葡萄》、紫檀《九龙闹海》、《百猴戏桃》等。赵凤云还接受国家艺术对外文化交流任务，在北京一年，向非洲马里共和国学员传授雕刻技艺。中年艺人陈廉、陈忠林、钟锦德、顾金生等也新品迭出。如陈廉 ， 1961年进苏州红木雕刻厂，拜陆涵生为师。他的作品《荷叶青蛙》在全国木雕评比中获优秀创作奖；《蟹菊》在全国评比中被评为优秀作品；2000年参加江苏省文化代表团携木雕作品前往台湾， 作文化交流。陈忠林专研仿古木雕及象牙、红木、紫檀等雕刻， 他的作品大型彩绘仿古木雕《秦皇陵铜车马》获省市精品奖， 由中国工艺美术馆收藏。钟锦德祖传木雕技艺，拜民间雕刻家李兴根为师。他的作品紫檀木雕《六子戏弥勒》、《郑和宝船》、《九猴笔筒》、《释迦牟尼头像》等均在全国展览中获奖。紫檀木雕《雄鹰》为国际著名物理学家李政道收藏。

图1《五龙嬉玉环》 陆涵生作品

图2 首饰盒